Il più antico giardino pubblico di Tavira aprì nel 1890 su un terreno che nel XVI secolo, sotto il re Manuele I, aveva ospitato cantieri navali. Il suo pezzo forte — un elaborato chiosco per la musica in ghisa della Fundição do Ouro di Porto — arrivò per nave, e il giorno dell'inaugurazione il pubblico era, si racconta, così entusiasta che i caffè della città esaurirono il gelato per la prima volta.

Dal 1944 il chiosco si erge circondato da un laghetto ornamentale, e il giardino resta il salotto di Tavira: concerti domenicali, fiere del libro, primi appuntamenti e tartarughe che si scaldano al sole nello stagno.

Il nome Alagoa — la laguna — ricorda la palude che si estendeva qui, dove il Gilão disegna la sua curva. Verso il XV secolo la zona era stata inglobata nell'espansione di Tavira oltre il fiume, ed eleganti case con azulejos del Settecento e dell'Ottocento incorniciano ancora la piazza.

Il giardino in sé è repubblicano. Nel 1915, il sindaco dottor António Padinha — un medico locale che, si dice, piantò il primo albero lui stesso — trasformò la piazza spoglia nel Jardim da Alagoa. Morì l'anno seguente, e da allora la piazza porta il suo nome.

Fondata nel 1606 per gli Eremiti di San Paolo — il loro unico convento nell'Algarve —, questa chiesa è un manuale dello «stile piano» portoghese: imbiancata a calce, sobria, costruita per un culto comunitario austero. Il suo pavimento di mattoni rossi e piastrelle di ceramica spagnola è sopravvissuto intatto per quattro secoli.

I sette altari lignei non furono mai dorati — la sfortuna e le finanze magre ci pensarono —, dando origine al detto locale «spoglio come l'altare di San Paolo». Quando il convento fu soppresso nel 1834, la confraternita laica di Nostra Signora dell'Aiuto intervenne e salvò la chiesa.

Quando gli ispettori dell'Ordine di Santiago la visitarono nel 1518, annotarono che questa cappella era già «così antica che non c'è memoria di chi la costruì». Sorse probabilmente poco dopo la riconquista cristiana del 1242, e le tombe medievali sotto il suo pavimento e in tutta la piazza testimoniano secoli di devozione.

Il Settecento la rimodellò in stile barocco — il campanile porta la data 1727 — e dopo il terremoto del 1755, quando il governatore dell'Algarve trasferì la sua sede a Tavira, questa umile cappella servì da sua cappella privata.

São Brás — San Biagio — era il guaritore delle gole, e nel XV secolo, tormentato dalla peste, gli abitanti di Tavira gli innalzarono questa cappella appena fuori dalle mura: uno scudo spirituale destinato a intercettare la malattia prima che raggiungesse le strade. Una confraternita laica la custodiva, e ogni tre febbraio arrivavano folle per la Benedizione delle Gole.

Il terremoto del 1755 danneggiò la cappella, e negli anni Sessanta del Settecento il maestro scalpellino Diogo Tavares de Ataíde la ricostruì, dandole il frontone curvo rococò che si vede oggi. Tutto il quartiere, Alto de São Brás, ne prese il nome.

La chiesa del Carmo fu costruita da laici: il Terz'Ordine del Carmelo, che si assicurò un terreno accanto all'Ermida de São Brás con atto notarile nel 1737 e cominciò a costruire nel 1744. Il vescovo Inácio de Santa Teresa vi fu sepolto nel 1751, e la facciata — con il suo unico campanile a vela al posto delle torri gemelle — fu terminata nel 1792.

Dentro attende la grande sorpresa della passeggiata: altari rococò dorati, dipinti illusionistici sui soffitti e cappelle laterali dedicate ai santi carmelitani. Oggi l'ala dell'antico convento ospita il centro scientifico Ciência Viva di Tavira.

Questa cappella nacque, tra la fine del XV e l'inizio del XVI secolo, come chiesa di un lebbrosario — collocata deliberatamente fuori città e dedicata a San Lazzaro, patrono degli emarginati. Quando la lebbra declinò, la confraternita dei pescatori di Nostra Signora del Soccorso la ricostruì nel 1698 e la riempì di ex voto dipinti di salvezza in mare.

Nell'Ottocento la facciata fu rivestita interamente di azulejos blu e bianchi. La maggior parte dei giorni le porte sono chiuse, ma gli oculi in alto offrono ancora uno scorcio di tre altari barocchi dorati.